Будинок – це не лише назва хіт -медичної драми. Це назва людини, побудованої навколо болю. З першої сцени Будинок, доктор медичних наукми бачимо, як він кульгає через лікарню Прінстон-Плейнсборо, очерет у руці, сарказм у голосі. Тячка, виявляється, більше, ніж допомога на мобільність. Це продовження самого дому, визначаючого персонажа, яка розповідає нам про все, що нам потрібно знати, якщо ми дбаємо про те, щоб подивитися.
Протягом багатьох років я думав, що його тростина – це просто милиця, яка допоможе йому ходити. Пряма відповідь на медичний стан. Але чим більше я дивився, тим більше я зрозумів: це не про його ногу. Йшлося про екранування його душі. Біль, яку він носить зовні, – це задимка для того, що проривається всередині.
А очерет? Це емоційна броня, яку він відмовляється відкладати. Це відзначає його різницю, гарантує, що люди бачать його кульгання, перш ніж вони ставлять під сумнів його самотність, і тримає світ на достатній відстані. Він не просто використовує тростину, тому що йому потрібно; Він використовує це, бо він вибирає до. Тому що це нагадує всім, особливо самому собі, що він не в порядку.
Відмова: Ця стаття заснована на думці письменника.
Чому Хаус потребує очерету для того, щоб його побачити?
Тростина будинку – символ контролю. На поверхні він фізично підтримує його після інфаркту м’язів у правій нозі. Але глибше все -таки він функціонує як повідомлення до світу:
“Ось чому я зламаний”.
Це повідомлення захищає його від того, що йому задають важкі питання, питання щодо залежності, депресії чи залишення. Грегорі Хаус потребує людей, щоб зосередитись на його фізичному кульгаві, щоб вони не впасти в емоційні уламки, які він зберігає добре охороняти. Багато в чому очерет є частиною обчисленої персони персонажа.
Що робить це більш трагічним, це те, що очерет стає соціальним фільтром. Це відмовляється від зв’язку та близькості, чогось він обох жадає і побоюється. Коли люди бачать його, вони не підходять з емпатії; Вони реагують на цікавість, дискомфорт чи судження. Це саме те, що він хоче. Він здійснює це сприйняття, щоб захистити сирі, нещасті рани, які затримуються під його блиском.
Тростина в дизайні персонажів будинку
Протягом усього шоу тростина розвивається візуально разом із персонажем. Він перемикається між стилями, полум'яними тростинами, чорним деревом, гладким хромом, кожна версія, що відображає певну зміну ставлення чи емоції.
Але як би це не виглядало, воно завжди є. Як і його постійно присутній нахабний або грубий тон, очерет завершує образ людини, яку скоріше судять, ніж жалібно. Дизайнери та письменники костюмів навмисно підкреслювали його у своєму силуеті, завжди розміщуючи його трохи попереду, ніби сигналізуючи про те, що біль заходить у кімнату перед тим, як це зробить будинок.
Візуальний акцент на тростині також служить цілі для розповідей. Це перше, що ми бачимо, коли він входить на сцену, останнє, коли він виходить. Це розділяє моменти вразливості та гніву. Існує навіть символіка в тому, як він його стискає, з напругою, з легкістю, з випадковим відчаєм. Це єдиний об'єкт, який, здається, змінюється залежно від його емоційного стану, навіть коли сюжет не говорить про це слова.
Будинок та виконання болю
Використання тростини неправильно, як зазначають деякі червоні сидловики, не випадково. Він часто перемикає руки або використовує її з невірної сторони, протиріччя для чоловіка, одержима точністю. Але Хаус викликає біль, а не просто переживає його. Звертаючи увагу на свою травму, він не дозволяє іншим помітити емоційну шкоду, яку він приховує.
Він є найвищим художником з питань неправильного спрямування: хоча всі дивляться на його кульгавість, вони пропускають людину всередині, руйнуючись під провину, ізоляцію та незгалужену потребу в сенсі.
Цей виступ не обмежується його фізичністю. Це кровоточить у тому, як він лікує своїх колег, своїх пацієнтів і навіть людей, яких він любить. Він озброїть свою кульгавість, щоб створити відстань і стверджувати домінування. Він знає, що видимі страждання надають йому силу; Це маніпулює співчуттям, встановлює межі і дозволяє йому залишатися емоційно недоторканими.
Милиця, від якої він відмовляється вилікувати
Вболівальники обговорювали, чи може він жити без очерету. Зрештою, в моменти, коли він викидає його або намагається інші методи лікування, його особистість, здається, змінюється. Але ці експерименти ніколи не тривають. Він завжди повертається до тростини, ніби якась його частина вважає, що відпустити її означає відпустити особу, яку він куратор.
Без цього, хто він? Просто чоловік, а не геніальний, зламаний антигерой. І, можливо, це найстрашніше з усіх. Для нього тростина – це не крок до одужання. Це навмисний якір його болю.
В епізоді Немає причиниу нього галюцинація, де він викидає тростину. Ця фантастична версія себе є здоровішою, оптимістичнішою, але явно відстороненою від реальності. Коли галюцинація згасає, справжній будинок сильніше чіпляється за його кульгання, ніби підтвердження того, що біль є його єдиним якорем. Тенс стає знаком справжності, який він носить навіть тоді, коли він його знищує.
Його тростина – це не просто інструмент. Це метафора, механізм захисту та емоційний маяк відразу. Це розповідає іншим, на чому зосередитись, зберігаючи більш глибокий біль занурений. Ця тростина – це одне, чого він ніколи не хоче втратити. Тому що без цього не ховається від порожнечі, яку він не може діагностувати.
У шоу, яке обертається навколо розкриття прихованих істин, тростина залишається тією таємницею, яку він відмовляється вирішити. Це його маска, меч, його щит. І наскільки він виступає проти залежності, це одне, від чого він дозволяє залежати від себе. Не тому, що йому потрібно ходити, а тому, що це допомагає йому жити з частинами себе, які ніколи не зажили.
Під редакцією Урваші Віджай більше